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使数百万被监禁的人可见

对于大多数在日常生活中生活的人来说,被监禁的230万美国人基本上是看不见的-该国的刑事司法系统也将他们置于牢狱之地。

根据《监狱政策倡议》(Prison Policy Initiative)2019年的报告,美国人均在监狱中的囚犯人数超过世界上任何其他国家/地区,每10万人中有698人。在这些数字中,存在着一系列复杂的问题,从种族特征和警察枪击事件到营利性监狱,以及令人沮丧的高再犯率。

塔夫茨大学美术馆的新展览将展出三十多位艺术家的作品,旨在通过大量多媒体作品来揭示和探索这一现实。展览“ 墙壁转向侧面:艺术家面对司法系统”将于4月19日展出。

拥挤的沃尔玛停车场部分遮挡了监狱的视线。在机场衣架之间融合的混凝土结构构成了拘留中心。由弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)设计的历史悠久的文娱中心,坐落在田园风光的顶上,掩盖了一个大型的,大多是地下的县监狱。

Martin Wong,“ 47-04”,1992年,布面丙烯。 照片:由黄宏伟和PPOW地产提供

Martin Wong,“ 47-04”,1992年,布面丙烯。照片:由黄宏伟和PPOW地产提供

这些只是该展览开幕式多媒体装置“可见度”中的几张照片。对于这项工作,艺术家阿什利·亨特(Ashley Hunt)遍历了美国五十个州和美国四个地区的250个设施,从最近的公共道路上捕获了人们从事日常业务的图像,而不必考虑周围的情况。

展览的策展人里萨·普莱奥(Risa Puleo)说:“ 墙面转向墙壁认识到,图像和可见度是社会动员过程的固有要素,艺术家尤其擅长可视化,物化和部署有目的的隐蔽历史。”

她在展览目录中说,社会动员是普莱奥表演的目标。普莱欧(Puleo)从政治活动家和学者安吉拉·戴维斯(Angela Davis)那里摘下了她的展览的标题,她写道:“墙壁横摆是桥梁。” 在选择此报价时,Puleo建议打算以象征性的方式拆除监狱的围墙,以访问内部内容并影响变更。

但是,对于一个激进主义展览来说,乍一看几乎是平静的。画廊内没有示威者挥舞旗帜。只能通过耳机听到一段描述警察被拘留和暴力事件的视频-丹尼·吉尔斯( Danny Giles)的死讯(空中),并带有实际的911通话声。相反,随着加深理解,每件作品的力量都会对观众产生深远的影响。

展览中的大多数艺术家与其主题都有个人联系。有些是囚犯自己。许多人与囚犯或前囚犯紧密合作,记录他们在艺术方面的经验。在她的家庭成员在她的家乡得克萨斯州被捕后,Puleo本人于2013年开始组织展览,该展览于2018年在休斯敦当代艺术博物馆首次亮相。

安东尼·帕帕(Anthony Papa),《变形记》,1991年,布面混合媒体。 照片:由艺术家提供

安东尼·帕帕(Anthony Papa),《变形记》,1991年,布面混合媒体。照片:由艺术家提供

安东尼·帕帕(Anthony Papa)是一名艺术家,他首次涉嫌非暴力,被判处15年有期徒刑,并通过在惠特尼美国艺术博物馆的画展将其早期释放作为借口。

他的三幅充满活力的画作《正义的噩梦》(Wnightney of Justice),《惠特尼与变形记》(Whitney and Metamorphosis)之后,描绘了他从囚禁到自由的旅程,他的调色板从深色调变为明亮,从监狱的酒吧变成云朵,蝴蝶和飞行中的热气球。

三人组合作为一个人的可能性的三重奏,与节目中的其他人(主要是生活中的人)形成鲜明对比,而他们却不那么幸运地拥有Papa的才能或机会。

穿越刑事司法系统

展览分为两个部分。引言部分分析了监狱作为一个机构的情况,监狱在我们社会中的地位以及与其他机构(例如博物馆或医院)的关系。展览的第二部分也是最大的一部分,将探讨人们如何穿越刑事司法系统,经历概况分析,逮捕,处理,监禁,以及通过重返社会(甚至死亡)而退出。

在入口附近悬挂着艺术家安德里亚·弗雷泽(Andrea Fraser)的一组图形。指数描绘了贫富差距的扩大,其增长速度与艺术品价格的上涨速度相同。指数II显示,自1980年以来,美国建造的监狱和博物馆增加了700%。

进入美术馆稍远一点,是一种军事风格的警察制服,配备92F贝雷塔手枪,警棍,手铐和徽章,适合身高7英尺4英寸高的军官在观察者上方耸立。艺术家克里斯·伯登(Chris Burden)建造了LAPD制服,以展示权威与其主导地位的关系。如最初展示的那样,其整个三十支制服队的效果将更加令人生畏。

在转角处,艺术家玛丽亚·加斯帕(Maria Gaspar)的沉浸式装置《鬼魂引起的幽灵》(Haunting Raises Spectres,By AG)邀请观众进入一个有窗帘的落地空间。透明的外壳上印有整个芝加哥库克县监狱北壁的图像。

迪安娜·劳森(Deana Lawson),“莫霍克教养所”的细节,2013年。图片:由艺术家和纽约布鲁克林的罗娜·霍夫曼画廊提供

迪安娜·劳森(Deana Lawson),“莫霍克教养所”的细节,2013年。图片:由艺术家和纽约布鲁克林的罗娜·霍夫曼画廊提供

横跨两堵墙的迪安娜·劳森(Deana Lawson)的时间轴上的四十六张照片,莫霍克教养所:贾兹敏与家人(Mawhawk Correctional Facility:Jazmin&Family)捕捉了一系列囚犯的家人探访,其中一个小女孩尤其是令人心碎的从图像到图像逐渐变老。

从每面墙上,录像描绘了所谓的美国监狱工业园区的细微差别和令人不安的刻画。他们邀请观众使用图库耳机,并更深入地体验每种体验。

展览的最后是雕塑家和死囚活动家理查德·卡姆勒(Richard Kamler)的《最后一餐》,后者曾在圣昆汀监狱任教。在这里,卡姆勒(Kamler)用铅皮和塑料浇铸食物托盘,在每个食物托盘上刻上要求提供食物的囚犯的名字和死亡日期。

在整个展览期间,塔夫茨大学艺术画廊和蒂夫斯市民生活学院的塔夫茨大学监狱倡议都在举办教育节目,目的是使教职员工,学生,被监禁和曾经被监禁的人,惩教人员和刑事司法学者聚集一堂。目的是促进对这场展览中如此雄辩地提出的大规模监禁问题的创造性和协作性反应。

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